Запись чтобы не отправили в архив

---

нашлось. не мое.

- Ты ждала?

- Не очень...

- Дай обнять!

- Не трогай...

- Мне уйти?

- Как хочешь...

- Постоим?

- Не много.

- Что с тобой?

- Не знаю.

- Разлюбила?..

- Может...

- Ты совсем дургая... Ну а я?

- Ты тоже.

- На душе?

- Ненастье...

- Поделись?..

- Устала...

- Что ты хочешь?

- Счастья...

- Всё?!

- А разве мало?..

---

я сегодня добрая.

наверное, это знает всяк и каждый, но все-таки, мое любимое. такое душевное. особенно если рассказывать вкусно, неторопливо, глядя в глаза.



Если взрослого мыша

взять, и бережно держа

напихать в него иголок

вы получите ежа



Если этого ежа

но заткнув, чтоб не дышал

где поглубже бросить в речку

вы получите ерша



Если этого ерша

головой в тиски зажав

посильней тянуть за хвост

то вы получите ужа



Если этого ужа,

приготовив 2 ножа...

Впрочем, он, наверное, сдохнет...

Но идея хороша!

---

Новая искренность. Александр Буренков

http://www.be-in.ru/journal/index.php?phenomena/9







Новая искренность



Во время, когда ситуация постмодернизма кажется исчерпанной, на культурологическую сцену выступает феномен «новой искренности». «Новая драма», Эрленд Лу, Бегбедер, веблоги, датская «Догма», Педро Альмодовар, Аки Каурисмяки, Ларс фон Триер – явления очень разные, но одинаково искренние.



Новая искренностьУстав от безумной пляски смыслов, вычурного плетения словес, мерцания симулякров и калейдоскопа искажённых зеркальных отражений, искусство отправляется на поиски «дворников», чтобы очистить своё лобовое стекло от постмодернистских наслоений. Свою спасительную пилюлю оно удачно находит в возникшей как реакция на кризис в искусстве конца ХХ века «новой искренности» (или «новом сентиментализме»). По иронии судьбы, понятие «новая искренность» ввёл в первой половине 80-ых годов не кто иной как классик московского концептуализма Дмитрий Александрович Пригов, ярчайший представитель русского постмодернизма.



Новая искренностьРассматривая современную историческую эпоху как время Цифровой революции и Нового Возрождения, когда каждый отдельный человек мыслится не актёром (весь мир – театр…), а режиссёром своей кино-жизни, обращение к мыслям, чувствам и природе человека становится закономерным. Человек уже достаточно наигрался в искусство, расширяя его возможности до предела. Настало время, когда ему хочется говорить не о чём-то отстранённом, но о самом себе. Автор перестаёт фильтровать свои мысли, пытаться взглянуть на них со стороны и заботиться об их оригинальности и актуальности. Он искренне изливает на бумагу свой мыслепоток, стараясь не упустить ни единой эмоции и с прустовской педантичностью запечатлеть любое движение души, но пишет при этом он легко, свежо и быстро.



Новая искренностьАвтор ничуть не стыдится казаться наивным и инфантильным, пытаясь сохранить на всю жизнь непосредственное восприятие мира и детскую гибкость сознания. Очевидно, что основными литературными жанрами в такой ситуации становятся мемуары и романы, написанные от первого лица и подкупающие своей безыскусной искренностью («Наивно. Супер» Эрленда Лу или, к примеру, «Рубашка» Евгения Гришковца). В изобразительном искусстве «новая искренность» знаменуется возвращением интереса к предметной живописи, в театре – шокирующей откровенностью «новой драмы» и социального театра вербатим. В кинематографическом застое струю живительного кислорода пускают бывшие постмодернисты, а ныне – каннские лауреаты, Аки Каурисмяки, Педро Альмодовар, Ларс фон Триер с идеологией «Догмы» и всеми близкими ей (например, Ульрихом фон Зайдлем и его шокирующей «Собачьей жарой»).



Новая искренностьОчень важно не перегибать палку и не присваивать ярлык «новой искренности» всему подряд (к примеру, мне не раз довелось слышать это определение применительно к исповедальному фильму «Остров» Павла Лунгина). Отправляясь в церковь или на приём к психоаналитику, человек желает избавиться от мучительных переживаний. В отличие от исповеди, «новая искренность» смело рисует душевный пейзаж без цели подвергнуть его изменениям. Это всего лишь констатация факта, сделанная в доверительной, дневниковой форме.



К слову сказать, когда я готовил этот материал, всесильный гугл изрыгнул мне одну занятную фразочку: "Быть искренним по-новому - это с закрытым лицом, анонимно, снимать трусы перед незнакомыми людьми". Идеальное определение эпохи сетевых дневников, реалити-шоу и растоптанного средствами массовой информации понятия о частной жизни.



Александр Буренков









И на мой взгляд довольно интересны комментарии к статье.



/// КОММЕНТАРИИ:



Безухер: Примечательно, как постмодернизм запачкал и исказил слово "ирония", которое ни один человек доброй воли не может более произносить без брезгливости



Neurotic: Бегбедер - "новая искренность"? Вот уж бред! Графоманские тексты перекрытого кокосом клерка - в одном ряду с Альмодоваром и Триером. Постмодернизм успешно выживает в рамках данной статьи



gopnique /автор: «Любовь живет три года» Бегбедера - 100% образец французской "новой искренности"



Neurotic: Ох, ну я не знаю в таком случае, что есть эта ваша "новая искренность". Просто перекур для расслабления мозга в процессе всё той же игры в бисер



gopnique /автор: так точно. очередная надуманная культурологами тенденция, выловленная из агонизирующей культуры времён апокалипсиса.



da-seiner: "Любовь живёт..." - правда искренность - не знаю, насколько "новая". В целом, Саша, к твоей превосходной статье у меня лишь одно дополненье. Чтоб соответствовать обрисованной тобой линии, "творцу" недостаточно нести какую попало околесицу у себя в ЖЖ. "Новая искр." - дело куда более трудное, чем по-мо. Это надо проплыть очень узкий пролив между жаждой правды, справедливости, аутентичности и т.п. и необходимостью придать всему этому форму искусства (т.е. эстетически самодостаточной вещи).



da-seiner: И как никогда необходимы - не ирония, м.б. "запачканная" - но смех, если не с трудом сдерживаемый хохот. Это, к слову, есть у Триера - нового Брехта - ддаже в его серьёзном, политическом, троцкистском прямо "Мандерлае"



Безухер: Бегбедер - фигня какая-то, будто и не литература, а журнальчик какой-то. То ли дело Василий Шукшин.

Х.Ш.: А "Калина красная", кстати, была любимым фильмом Фассбиндера. Человек знал толк в подлинном.



gopnique : очень люблю Шукшина и всех советских писателей о деревне



Безухер: не все комментаторы убили в себе постмодерниста



da-seiner: А постмодерниста в себе не убьёшь. Его можно культурно перековать и очистить, как печень гемодиализом.



Лев Лурье: /эфедриновый шок/



Безухер: Надо лишь очнуться от наваждения... от эфедриновых шоков всяких... признать, что всё это был мусор, и не искать в птючах ностальгической романтики



da-seiner: ///Надо лишь очнуться от наваждения... /// Типа возвращение блудного попугая. А куда, собственно? К классическим "либеральным ценностям"? К журналу "Огонёк"? К PERESTROYKA? Дело не в ностальгии, просто треклятые птючи и эфедроны - часть личного опыта многих, кто желал бы выйти из релятивистского тупика и кто фантазирует о каких-то новых коммунах.



Безухер: Можно тематизировать справедливость... социальные язвы... вернуться в реальность и в общество... а не гундеть что каждый живёт в своей реальности, которой к тому же вообще нету



da-seiner: можно,можно... но вот лично мне и в годы свирепого разгула постмодернистского эфедрина хоть убей не получалось круто забыть о "реальности и обществе", так что возвращение не будет мощным событием... а реальность, хоть она положим и есть, тоже нуждается в тематизации.



gopnique /автор: эх вы, старики! вам хотя бы есть, куда возвращаться - в свои старательно мифологизированные drugs&criminal 90-ые! а нам, счастливым обладателям strictly-apolitical brains и гипертрофированных эстетических пор, только и остаётся что делать - предаваться псевдоностам по сказочной Советской Империи из фильмов Александра Птушко или устремлять свои сканирующие зрачки в цифровое будущее! другой исторический период порождает людей иной формации. да! давно уже пора выбросить бодрийяра и журнал "птюч": я сжигаю архивы и выбираю быстрое будущее!



Лев Лурье: to gopnique: Ваш манифестарный комментарий так и просится вырасти в отдельную статью-памфлет



da-seiner: to gopnique: Круто, мой юный горячий друг! Только про эти цифровые зрачки и лазерные поры ежесекундно выбрасываемый Бодрийар писал и обещал в 1974 году ("К критике полит. экономии знака"), когда даже меня ещё не было в сказочной Империи Зла. А strictly-apolitical brains счастливо обладают 90% высших приматов со времён как минимум Калигулы. Путь к забвению проклятого птюча лежит через радикальный неоанархистский топос. Только из тамошней глины можно слепить "людей иной формации".



Безухер: Да, гопнИкь - архаика, рудиментарный феномен. "цифровое будущее" - это просто ретро, причём фиговое



da-seiner: но гопникъовский комментарий по-любому крутой и лихой и такой по-бодрийяровски неотразимый, несмотря на обидное обращение, как будто я евгений евтушенко или рональд рейган



gopnique: под цифровым будущим я подразумевал не утопию цифровой анархии, киберпанка и интернет-государств, а построение разумной интернет-ноосферы и воскрешение нематериальных ценностей, осуществлённое интернетом, этим идеальным наркотиком, заменившим психоделические опыты и духовные практики круглосуточной он-лайн-нирваной, подвластной полубожественному человеку-творцу. и мне плевать, что я романтически настроенный ретроград и архаичный юноша - сказывается, как-никак, изучение древних языков. чем дальше в прошлое натягиваешь тетиву, тем дальше в будущее полетит стрела.



gopnique: da-seiner, не обижайся! меня вон почти что аппендиксом обозвали!



Безухер: да все эти пластмассовые коробочки стали просто белым шумом. их слишком много и они слишком быстро сменяют друг друга. это не новая ноосфера, это просто выносится за скобки

da-seiner: никаких обид! чисто выяснение идеологических платформ!))



honest_mistake: последний абсурд агонизирующего постмодернизма (чего стоит едкое определение "новая"). и независимой культуры, естественно, не создает. игра в апокалипсис продолжается.

---

Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу-Я люблю свой институт-я люблю свою работу

---

Черное и белое

Демоны и ангелы.

Две сущности, что вечно ведут бой в этом мире. в мире под названием Я. я вижу этот мир сквозь призму своей души.

Когда-нибудь туман рассеится и наступит покой.

но явно не скоро.

---

Страшно жить в стране, где дети убивают друг друга ради забавы.

я больше не буду смотреть новости за чаем.

---

Фаринелли.

Встретила в на просторах сети заметки и решила утащить к себе.

Люблю я этот фильм. Мальчик просто диво как хорошо. И звуковой ряд к картинке хорошо прилагается. жаль, сейчас редко встречаются малчики в кружевах и бархате. Некторых так и хочется нарядить, а не даются...



http://bon-vampire.livejournal.com/151876.html



Фаринелли. Биография.



Карьера этого незаурядного человека уникальна со многих точек зрения. Поражают прежде всего обстоятельства его рождения: в отличие от всех остальных кастратов, сведениями о которых мы располагаем, Фаринелли происходил из знатной семьи. Он родился в городе Андрия в Апулии 24 января 1705 г. (хотя сам он по какой-то причине всегда утверждал и, может быть, был искренне уверен, что родился в Неаполе), его отец был королевским губернатором Маратеи и Чистернино с 1706 по 1709 г. Броски-старший скончался в 1717 г. в Терлицци, последние годы жизни он посвятил сочинению и преподаванию музыки; но как бы фанатично ни был он предан этому искусству, представляется невероятным, что он дал согласие на кастрацию собственного сына. Может быть, в этом случае действительно имели место обстоятельства, на которые привыкли ссылаться, и операцию пришлось сделать из-за какой-то тяжелой болезни.



Прозвище Фаринелли было не личным, а скорее семейным, потому что брат кастрата - довольно известный композитор - также был известен под этим псевдонимом. Происхождение его не имеет удовлетворительного объяснения: семья Броски не имела ничего общего с мукомольным или хлебопекарным делом, не состояли они и в родстве с французским скрипачом Фаринелом, как иногда предполагали. Слово "фаринелло" по-итальянски означает "мошенник, жулик"; может быть, отец заслужил такое прозвище при исполнении своих официальных обязанностей? Австрийцы завоевали Неаполитанское королевство в 1707 г. и заменили практически всех чиновников собственными ставленниками; Броски-старший должен был быть большим пройдохой, чтобы удержаться на своем посту до 1709 года, в то же время его отход от общественной жизни в последние годы мог быть вызван немилостью властей. В любом случае Фаринелли приехал в Неаполь совсем маленьким мальчиком, может быть, он даже не помнил Андрию. Вскоре он стал с усердием заниматься музыкой; его главным учителем был Порпора, в чьих операх он впоследствии часто пел. Несмотря на долгое знакомство, в профессиональном плане Порпора предпочитал своему ученику Каффарелли, хотя и не любил его как человека...



Некоторые считают, что Фаринелли впервые пел в Риме в "Эумене" (1721); но, судя по всему, римский дебют певца состоялся спустя год, когда Порпора поставил в том же театре своего "Флавия Ониция Олибрия"; может быть, именно в этом спектакле состоялось знаменитое состязание с немецким трубачом, описанное Берни. "Ему [Фаринелли] было семнадцать лет, - пишет Берни, - когда он уехал из Неаполя в Рим, и там, во время представлений одной оперы, каждый вечер происходило соревнование между ним и знаменитым трубачом, сопровождавшим своей игрой его арию; вначале это состязание казалось дружеским, можно сказать, спортивным, но потом публика стала проявлять заинтересованность в его исходе и принимать различные стороны. Взяв по нескольку нот crescendo, продемонстрировав тем самым силу своих легких и попытавшись превзойти один другого блеском и силой звука, соперники продолжали брать все более громкие ноты и трели вместе, терциями, и это продолжалось так долго, пока оба не выбивались из сил. На самом деле трубач, окончательно вымотавшись, сдался, решив при этом, что его противник устал не меньше, и сражение закончено; тогда Фаринелли, с самодовольной улыбкой, показывавшей, что все предыдущее было только игрой, не переводя дыхания, со свежими силами разразился новой руладой, при этом он не только усиливал и вибрировал звук, но и исполнил несколько невероятно быстрых и трудных пассажей и замолчал лишь под гром аплодисментов восхищенной публики. Этот момент утвердил его превосходство над всеми современниками, сохранившееся до конца его жизни".



Слава Фаринелли быстро росла; его называли "il ragazzo" - "мальчуган", и, будучи не только феноменально способным певцом, но и красавцем, он имел поразительный успех у женской части публики; впрочем, любовные интриги его интересовали мало, и ни одного анекдота о его похождениях не сохранилось.



В 1724 г. Фаринелли впервые приехал в Вену, а на следующий год его услышали в Венеции, в "Покинутой Дидоне" Альбинони. После этого он вернулся в Неаполь и пел с Витторией Тези. Долгое время он ездил по разным городам Италии; в 1727 г. в Болонье его выступление в "Вознагражденной верности" Орландини пользовалось меньшим, чем обычно, успехом - публика предпочла ему Бернакки, болонца по рождению. На самого Фаринелли произвел большое впечатление старший musico, который благосклонно согласился передать ему некоторые секреты своей техники; судя по всему, его большое, если не чрезмерное, влияние стало причиной чересчур цветистого стиля пения Фаринелли. Второй раз Фаринелли приехал в Вену в 1731 г., и именно тогда состоялась его знаменитая беседа с императором Карлом VI, посоветовавшим певцу перестать пытаться удивить слушателей, а вместо этого стараться пробудить в них чувства. Фаринелли прислушался к этому совету, и вскоре его патетическая манера стала знаменита не меньше, чем блеск и гибкость его голоса.



В 1734 г. Фаринелли впервые приехал в Лондон для выступлений в "Опере знати"; Гендель, слышавший его в Болонье, предпочитал ему Карестини. Впрочем, Карестини при всей своей славе не мог соперничать с молодым певцом, а Фаринелли вызывал истерический энтузиазм у слушателей, что бы он ни пел. "В городе, - говорил сэр Джон Хоукинс, - слова о том, что те, кто не слышал, как поет Фаринелли, и не видел, как играет Фостер, недостойны появляться в приличном обществе, буквально вошли в поговорку". Жалованье певца составляло 2000 гиней, а в своих бенефисах он получал невероятные суммы - 200 гиней от принца Уэльского, 100 фунтов от испанского посла, 50 - от австрийского, по стольку же от герцога Лидского и от половины английской знати; в общей сложности за год пребывания в Лондоне он заработал, как полагали, 5000 фунтов.



За несколько лет до этого поэт Ролли, верный и фанатичный поклонник Сенезино, находясь в Италии, пошел, вероятно, по просьбе певца послушать Фаринелли. Вот что он написал: "Заслуги Фаринелли не позволяют мне удержаться от признания в том, что он поразил меня. Мне даже показалось, что до сих пор я слышал только малую часть человеческого голоса, а теперь услышал его целиком. Помимо этого, он отличается самыми дружелюбными и любезными манерами, и я получил огромное удовольствие от общения с ним".



...Фаринелли оставался в Англии до мая 1737 года, всего раз на недолгое время ездил во Францию; но и его искусство не могло спасти оперу от упадка. Глупейшая война между двумя оперными компаниями была пагубной и в конечном счете смертельной для обеих, и, по словам Сиббера, "за эти два года мы видели даже Фаринелли, поющего перед публикой за пять с половиной фунтов". Несмотря на такое плачевное положение дел, Фаринелли был полон решимости вернуться в Англию и на следующий год; однако более выгодное, более лестное и совершенно неожиданное предложение заставило его переменить свои намерения, и он больше никогда не приехал в Лондон.



Испанский король Филипп V страдал неизлечимой меланхолией и был не в состоянии заниматься даже насущными делами государства; однажды он уже отрекался от престола в пользу своего сына Людовика, но внезапная смерть молодого принца заставила его вернуться на трон. К описываемому времени он совершенно потерял вкус к жизни, однако его вторая жена, амбициозная и энергичная Елизавета Фарнезе, твердо решила не дать ему умереть. Елизавета задумала пригласить Фаринелли в Мадрид, надеясь, что его пение изгонит тревогу из больного рассудка короля; когда певец приехал, она сумела устроить так, что Филипп услышал его как бы случайно, из другой комнаты. Все пошло так, как и задумала королева; монарх был увлечен, перестал дуться на весь свет и прожил так еще девять лет - все эти годы единственной усладой для него был голос Фаринелли. Эта услада стоила примерно 3000 фунтов в год - певцу назначили именно такое жалование, но его, безусловно, дополняли ценные подарки и подношения.



На протяжении этих лет Фаринелли, как говорили, ежевечерне исполнял для короля четыре арии, всегда одни и те же, причем слушать его дозволялось только ближайшему окружению монарха. Если верить Берни, две из них были ариями из "Артаксерса" Хассе, "Pallido il sole" и "E pur questo dolce amplesso"; впрочем, мы не знаем, ограничивался ли Фаринелли только этими ариями, или же он исполнял более разнообразный репертуар, включавший одну или несколько из этих песен, служивших своего рода "стержнями" программы. Последнее более вероятно.



Вскоре Фаринелли приобрел при испанском дворе влияние, сравнимое только с влиянием Распутина при дворе последнего российского императора; впрочем, влияние Фаринелли было и более благотворным, и более длительным. Бывший оперный певец обратил свои усилия на решение таких проблем, как осушение и строительство каналов в болотистой местности у реки Тахо и использование их для орошения или приобретение лошадей в Венгрии для улучшения испанских пород. В последнем случае он обратился за помощью к своему неизменному конфиденту Метастазио, и письма поэта на эту тему нельзя читать без смеха: все соображения относительно лучшего пути для перевозки лошадей, оплаты шорников и т.д. изложены в привычном для него, несколько выспреннем и старомодном стиле.



После вступления на престол Фердинанда VI в 1746 г. влияние Фаринелли стало, если это было возможно, еще большим, чем при Филиппе; в 1750 г. его произвели в командоры ордена Калатравы - знак отличия, предназначавшийся только для людей благородного происхождения. Но при всем этом характер Фаринелли оставался таким, что даже мрачные испанские гранды не могли найти в нем ничего отталкивающего или достойного ненависти. "Приехал испанский полномочный министр, дон Антонио де Аслор, - писал в одном из писем Метастазио, - он всем очень нравится. Все расспрашивают его о тебе, и ответы его самые положительные. Он заверил нас, что доброта и умеренность твоего характера ни в коем случае не пострадали от твоего высокого поста... Он говорит, что, даже достигнув столь завидного положения, ты не нажил врагов. Да простит меня твое сиятельство, я могу вообразить себе, насколько осторожным, бескорыстным и добродетельным должно быть твое поведение". Существует много рассказов о великодушном и заботливом отношении Фаринелли к тем, кому везло меньше, чем ему, но они носят слишком личный характер, чтобы излагать их в этой книге. В 1754 г. ему пришлось пережить нелегкие времена из-за того, что министр Энсенада, которому певец, как полагали, симпатизировал, впал в немилость; однако буря миновала, и Фаринелли полностью вернул себе власть и влияние...





http://bon-vampire.livejournal.com/151592.html



В Италии эксгумированы останки знаменитого певца-кастрата Фаринелли. Эксгумация прошла на севере страны, где певец умер в 1782 году и был захоронен в Болонье в рыцарском одеянии. Фаринелли, настоящее имя которого - Карло Броски, получил европейскую известность в первой половине XVIII века. Он родился в Неаполе в 1705 году, дебютировал в качестве певца в Риме, затем блистал в Вене, Венеции, Неаполе, Милане, Лондоне и Париже.



Карло Броски был кастрирован в детстве своим старшим братом, композитором, боявшимся, что с возрастом тот потеряет свой чудный голос. Его сопрано покорило самого Генделя, а зрители приходили в экстаз от его голоса, называя его "божественным Фаринелли".



Ученые собираются изучить скелет певца, измерить окружность грудной клетки, чтобы выявить физиологические особенности, определившие его великолепный голос. Также изучат череп певца, кости и возьмут пробы для проведения анализа ДНК. Над анализом останков великого певца будут работать ученые из итальянских университетов Болоньи, Пизы и Флоренции, а также из британского Йоркского университета. По словам экспертов, скелет находится в плохом состоянии, работа по извлечению останков была тонкой и сложной, так как певец был похоронен вместе со своей племянницей.



Кастраты - полумужчины, полуангелы - самая большая загадка старинной западноевропейской оперы. Сегодня иногда слово "кастрат" заменяют более нейтральным - сопранист. В Италии начала XVIII века ежегодно подвергались кастрации (по своей воле и по принуждению) порядка пяти тысяч мальчиков предпубертатного возраста, как правило, сироты или из бедных семей. Нищие родители, услышав у своего ребенка хороший, на их взгляд, голос, стремились любой ценой сохранить его и обеспечить своему чаду певческое будущее. Текли реки крови. Большинство детей умирало во время и после операции. Некоторые становились изгоями общества, если голос не развивался.



Кастраты жили необычайно долго (скончался Фаринелли в почтенном для того времени возрасте - в 77 лет) и были крайне высокими. У них вырастала густая шевелюра на макушке, но не было волос на теле и ногах, а походка становилась неуклюжей, словно подпрыгивающей. Главным было то, что у них не утолщались голосовые связки и не "ломался" голос. А в районе грудной клетки грудь выдавалась вперед.



Исторически можно выделить несколько объективных предпосылок рождению феномена кастратов. Основная - запрет на пение женщин в церкви, а затем и в оперных театрах Рима, находящихся под неусыпным контролем папы. Католическая церковь многократно осуждала практику кастрации, но на деле продолжала привлекать таких певцов в капеллы. Эти "тенора" пели в хоре Сикстинской капеллы до 1903 года.



Безупречная вокальная техника, ровный тембр - все это обеспечивало кастратам лидерство на оперных сценах Европы, за исключением Франции - Наполеон не любил оперу.



Как правило, оперная карьера дополнялась хорошо оплачиваемыми должностями в церковных капеллах частными уроками. Многие из знаменитых кастратов были замечательными педагогами, создавшими вокальные школы. Обеспеченность, почет и придворная служба, карьерные успехи и даже политическая деятельность и, как ни странно звучит, победы на любовном фронте. Женщины сходили с ума по кастратам, и, как свидетельствуют дневники того времени, романтическая связь с одним из этих экзотических созданий считалась заманчивым приключением, чему способствовало и то, что сексуальные отношения с ними не могли привести к беременности. У кастратов-гомосексуалистов было еще одно преимущество: они с легкостью могли замаскироваться под женщину - в одного из них влюбился Казанова... Фоном всему этому служит роскошная и циничная эпоха barocco.



Кастраты, оперные баловни, изнеженные существа, расфуфыренные щеголи - дети своего времени. В свое время они были столь же популярны, как сейчас звезды шоу-бизнеса, часто отличались капризным нравом, становились героями громких театральных скандалов и пикантных анекдотов.



Век кастратов уже канул в Лету - последний из них, Алессандро Морески, умер в 1922 году. Его голос сохранился на записи с концерта 1902 года в Риме. Больше свидетельств жестокой итальянской традиции нет, поэтому-то прах Фаринелли и не дает покоя поклонникам "небесных мальчиков". В современных постановках барочных опер при всей моде на аутентизм (историческую достоверность) партии кастратов отдают меццо-сопрано и контратенорам. Но они зачастую "угощают" слушателя искусственным голосом - фальцетом, редко производя чарующее впечатление. И труднейшие оперы Вивальди, Глюка и Генделя оказались вытеснены с театральных афиш.

---

не мое

Грусть оставь на потом. А пока

мы печали выносим за скобки.

Мы похожи, как два сапога

из одной неоткрытой коробки.



Мы умны и собой хороши.

Впечатляет IQ наш суммарный.

Ну а наши движенья души

так возвышенны и элитарны!



Нами читаны тысячи книг,

нас мирское тревожит и ранит...









Отчего ж нас, духовных таких

так отчаянно трахаться тянет?!)

(с) не мое.

---

Обожаю скороговорки!

лучший способ спасения от подступающей хандры - это начать тренировать новую скороговорку.



a.. A bitter biting bittern

Bit a better brother bittern,

And the bitter better bittern

Bit the bitter biter back.

And the bitter bittern, bitten

By the better bitten bittern,

Said, "I'm a bitter biter bit, alack!"





a.. Six sick slick slim sycamore saplings.





a.. "Surely Sylvia swims!" shrieked Sammy, surprised.

"Someone should show Sylvia some strokes so she shall not sink."





a.. She sells sea shells at the sea shore.

The shells she sells are surely sea shells.

So if she sells shells on the seashore,

I'm sure she sells seashore shells.





a.. The blue bluebird blinks.





a.. A flea and a fly flew up in a flue.

Said the flea, "Let us fly!"

Said the fly, "Let us flee!"

So they flew through a flaw in the flue.





a.. A Tudor who tooted a flute tried to tutor two tooters to toot.

Said the two to their tutor, "Is it harder to toot

Or to tutor two tooters to toot?"





a.. The sixth sick sheik's sixth sheep's sick.





a.. Three free throws.





a.. Sam's shop stocks short spotted socks.





a.. Mr. See and Mr. Soar were old friends. See owned a saw and Soar owned a

seesaw. Now See's saw sawed Soar's seesaw before Soar saw See, which made

Soar sore. Had Soar seen See's saw before See saw Soar's seesaw, then See's

saw would not have sawed Soar's seesaw. But See saw Soar and Soar's seesaw

before Soar saw See's saw, so See's saw sawed Soar's seesaw. It was a shame

to let See see Soar so sore just because See's saw sawed Soar's seesaw.

---

и снова стихи. но теперь текст песни.

Оставьте меня



Они научились играть рок-н-ролл,

Но они играют парад-алле.

И если теперь не сажают на кол,

То и так все сидят на игле.

Они наигрались со словом "смерть"

И взялись за слово "любовь".

Но если не будет спроса на нефть,

То на экспорт пойдет наша кровь...



Оставьте меня

С вашей гражданской войной.

Если вам нужен я,

Так я не хочу быть собой.

Оставьте меня,

Кто вам сказал, что я ваш?

Да, я имею блажь

Я выбираю мажорный прикид,

Играя траурный марш,

Играя траурный марш,

Играя траурный марш.



Они догадались признать вину

И не знают, что делать с ней.

Ведь сколько б ни ставили раком страну,

На безрыбье не станет сытней.

Они разделили отцов и детей

На евреев и тра-та-татар.

Но там, где никого не спасает Матфей,

Никого не спасет "Капитал".



Оставьте меня!

Я не совсем здоров,

Если вам надо любви,

Так я ненавижу любовь.

Оставьте нас,

Кто вас просил за нас?

Я говорю "Атас!",

И мы выбриваем седые виски,

Играя камерный джаз,

Играя камерный джаз,

Играя камерный джаз.

Играя то, кем я был.

Играя то, чем я стал.

Играя с кем буду я.



(C) Несчастный случай

@настроение: хочется быть делеко-далеко.

---

For my friends

Редьярд Киплинг. If







If







If you can keep your head when all about you

Are losing theirs and blaming it on you,

If you can trust yourself when all men doubt you,

But make allowance for their doubting too;

If you can wait and not be tired by waiting,

Or being lied about, don't deal in lies,

Or being hated, don't give way to hating,

And yet don't look too good, nor talk too wise:



If you can dream -- and not make dreams your master;

If you can think -- and not make thoughts your aim;

If you can meet with Triumph and Disaster

And treat those two impostors just the same;

If you can bear to hear the truth you've spoken

Twisted by knaves to make a trap for fools,

Or watch the things you gave your life to, broken,

And stoop and build'em up with worn-out tools:



If you can make one heap of all your winnings

And risk it on one turn of pitch-and-toss,

And lose, and start again at your beginnings

And never breathe a word about your loss;

If you can force your heart and nerve and sinew

To serve your turn long after they are gone,

And so hold on when there is nothing in you

Except the Will which says to them: "Hold on!"



If you can talk with crowds and keep your virtue,

Or walk with Kings -- nor lose the common touch,

If neither foes nor loving friends can hurt you,

If all men count with you, but none too much;

If you can fill the unforgiving minute

With sixty seconds' worth of distance run,

Yours is the Earth and everything that's in it,

And -- which is more -- you'll be a Man, my son!







Заповедь (Перевод М. ЛОЗИНСКОГО)







Владей собой среди толпы смятенной,

Тебя клянущей за смятенье всех,

Верь сам в себя, наперекор вселенной,

И маловерным отпусти их грех;

Пусть час не пробил, жди, не уставая,

Пусть лгут лжецы, не снисходи до них;

Умей прощать и не кажись, прощая,

Великодушней и мудрей других.



Умей мечтать, не став рабом мечтанья,

И мыслить, мысли не обожествив;

Равно встречай успех и поруганье,

Не забывая, что их голос лжив;

Останься тих, когда твое же слово

Калечит плут, чтоб уловлять глупцов,

Когда вся жизнь разрушена, и снова

Ты должен все воссоздавать с основ.



Умей поставить, в радостной надежде,

На карту все, что накопил с трудом,

Все проиграть и нищим стать, как прежде,

И никогда не пожалеть о том;

Умей принудить сердце, нервы, тело

Тебе служить, когда в твоей груди

Уже давно все пусто, все сгорело.

И только Воля говорит: "Иди!"



Останься прост, беседуя с царями,

Останься честен, говоря с толпой;

Будь прям и тверд с врагами и с друзьями,

Пусть все, в свой час, считаются с тобой;

Наполни смыслом каждое мгновенье,

Часов и дней неумолимый бег,--

Тогда весь мир ты примешь, как владенье,

Тогда, мой сын, ты будешь Человек!

---

When I was young it seemed to me so easy. Only one step.

Я ухожу,

но оставляю записку...

Мне тяжело...

я последний по списку...



Я не вернусь...

Мне слишком больно...

Я ухожу...

С меня довольно!





Передо мной открытое окно...

Я написал последнее письмо...

И больше нечего терять...

Выбор дан, не дано выбирать...



Я сижу и слёзы из глаз...

Я устал от бессмысленных фраз...

Я устал искать себе место...

Я устал писать песни протеста...



Я оставляю всё, что написал...

Прости меня за то, что я устал...

Прощай... похоже, мне пора...

Знай - буду я любить тебя всегда...

(c) не мое.

@музыка: yesterday

---

Зима пришла. воспоминание о лете и детстве.

В город незаметно прокралась зима. Теперь у меня есть шубка против ее холодов. Мне будет тепло и я не буду так часто недовольно ворчать, что слишком холодно.

А еще мне теперь снова как никогда хочется прогуляться по лесу, посидеть на берегу реки, забравшись на мое любимое дерево, которое склонилось так низко над водой, что если поустить ножки, то можно коснуться воды. я люблю сидеть так, опершись о толстую ветку и устроившись в удобном разветвлении, и смотреть как пробегают волны, как играет на закате рыба, как проплывают баржи и лодки. Еще хорошо бы плеер в ушки, чтобы слушать что-то тихое и грустное, что-то в тон настроению.

Я хочу улыбаться своим мыслям, наслаждаясь тишиной. Так интересно наблюдать за прогуливающимися отдыхающими от пансионата. Пожилые дамы, тетеньки с сыночками-недорослями, которые грустно смотрят себе под ноги и плетутся рядом, с мамашами, слушая их вздор и смотря себе под ноги или девицы, будто из смольного... так забавно удивить их выйдя из леса. или на очередной доморощенной дискотеке заявится в мини или в облегающих брючках и зажечь по полной с подругами. и наблюдать их неодобрительные взгляды и видеть как они перешептываются, рассевшись по периметру.

а потом отойти подальше от фонарей и света и отдохнуть немного, от света, от музыки от диких танцев... холодно и пренебрежительно отмахнуться от предложений потанцевать. упрямо держа линию:"Вы знаете, молодой человек, я не танцую сегодня. нет. только не сегодня. вы завтра уезжаете? да. приятной дороги. Прощайте" и уйти. дорогу к дому я прекрасно знаю. к нему ведут семь тропинок, которые петляют по лесу. если попадется приставучий кавалер, всегда можно скрыться в лесу и тихим зверем пробраться к подъезду.любимое детское развлечение: салочки в ночном лесу. фонарик помогает, но и выдает тебя. а глаза очень быстро привыкают к свету, что дает луна и звезды. и фонари скорее ослепляют. поэтому мы предпочитали играть после 1, когда их выключали. большую их часть... тихо крадешься за "вОдой", главное, чтоб ни на что не наступить, но если он замечал тебя, приходилось не сладко. бегать сначала было тяжело и домой мы приходимли исцарапанные иголками и разбитыми руками... потом становилось интереснее. никогда не забуду одну игру. я бегу по знакомой тропинке, которая ведет к небольшому оврагу. когда я гуляла по ней, то канавку я переходила по бревнышку, что был перекинут, но ту я понимаю, что это невозможно на той скорости, что я сейчас, да и недавно прошел дождь и бревнышко мокрое, обегать - верный проигрыш, в него нельяз - сломаю или вывихну себе. одна возможность - перепрыгнуть. мысли тогщда летели быстро... помню я лишь подумала, что лучше бы сдаться, когда оттолкнулась и... приземлилась на той стороне. он дышал мне почти в затылок, но повторить мой прыжок не решился и произнес заветные слова:"Ты выиграла, чтоб тебя..." дальше было не слишком цензурно. а я еще долго не могла успокоить колотящееся сердце. утром я снова пошла по тропинке и посмотрела на то, через что я прыгала ночью. полтора метра, покатые глинистые склоны, трава. и в нескольких сантиметрах от того места где я приземлилась разбитые бутылки... мда. я была как обычно в тонких тапочках. наверное, в тот день мне повезло.

сейчас уже все стали невозможно взрослые и серьезные. и другие развлечения радуют бывших друзей по детским играм. у них водка и наркотики, у меня книги и бег по утрам, ролики и иногда шалости и забавы. мы стали слишком разными, чтобы как прежде играть в одной песочнице.

жаль. время - слишком большая канава. нам ее не преодолеть. даже если хорошенько разбежаться.

---

Все-таки разговоры здорово помогают понять и разложить все по местам. особенно разговоры с малознакомыми людьми, которые оказываются неожиданно понятными и теплыми.

Три часа ночи. спала снова 5 часов ночью. что я здесь делаю вообще?...

---

Иногда мне просто необходима боль. Чтобы почувствоать себя живой... Чтобы вернуться в этот мир.









Я слишком боюсь того, что кроется за моей грустной улыбкой, чтобы смотреть в зеркало.

---

Написалось сегодня на шестом часу ожидания...

Чья-то рука на моем плече,

и в глазах темнота,

Будто ночь пришла.

Слабый шепот с губ

Тихо, ласково:

"Все в порядке,

Я в норме.

Пустое."



Зверем суровым ласкается вьюга,

Трется о ноги, прося ласки,

Могу подарить ей лишь крохи тепла,

Что еще остались в стынущих пальцах.

Зверем ласковым бьется снег,

Бьет меня мягкими белыми лапами,

Требуя дать ему хоть капельку цвета,

Но его уже почти не осталось

В мои глазах, в моих губах.

Я подарю ему его.

И не будет он уже таким белым.

Зверем диким воет ветер,

Отбрасывая снег и вьюгу,

Ему что-то надо тоже,

Но что дам я ему?

Ничего у меня не осталось...

Только душа, что баюкает сердце,

спящее, видящее сны волшебные.

Сны волшебные о Том, Кому оно принадлежит.

Все уйдут. Я останусь снова одна. Наедине со снами, что смотрит мое сердце...

@настроение: мечтательное

---

поставила сегодня личный рекорд.

три раза чуть не попала под машину. последний раз был уже на грани... меньше надо спать. чтоб наверняка...

@настроение: выключите меня.

---

В алом подсвечнике догорает последняя свеча.

В наушниках группа Звери. никогда бы не подумала, что мне понравится... наверное, все-таки нет. потому как мне нравятся только две песни. и связано это с одним событием. музыка - это ситуации или события, при которых она звучит.

и Русский... бр...

Работать! работать...

---

нет. спать надо... спать надо... спать надо...

@настроение: только бы не то, что я подумала...